李华[摄影师]

李华，女，从小在新疆长大，童年的梦幻记忆，50年代的理想主义情绪，都催促着她酝酿着饱满的倾诉欲望，最后，她选择了摄影这个语绘，选择了新疆这个版块，开始了多年一发不可收的摄影旅程。新疆，成了李华摄影的一个立场，一种人生观的象征。在她的摄影作品中，山魂与水韵同在心怀，大漠与草原本自天裁，转场的一瞬，来自感动，浓郁的生活气息，本就是通达李华内心理想国的天然孔径。^[1]

五十年代有一首歌曲《克拉玛依之歌》，曾经风靡祖国的大江南北 。歌中唱道：“漫漫的黄沙像无边的火海……没有草没有水鸟儿也不飞。”她的童年和青少年时代，便是在这样的环境中度过。先辈们为了开发新中国的油田，在祖国的大西北新疆的蛮荒之地，贡献了无悔的青春；而她们这些在戈壁滩上长大的孩子，眼里的色彩，除了灰色的遍布石砾的戈壁，便是黄色的光秃秃的山峦。多年之后，她才知道，那黄色的山，叫“泥火山”。那上面有一个泉眼，不是可以饮用的清泉，而是混杂着泥水的宝贵的石油！至今它还在汩汩流淌，而且成了一个吸引人们前往探究的景观。

小时候最开心的游戏，是在黄土地上用小手刨开一个小坑，把从妈妈的缝纫机旁拣来的碎花布头，平铺在坑底，在布头上面覆盖一块玻璃，再在玻璃上覆盖一层黄土然后，小心翼翼地用手指插进覆盖玻璃的黄土中央，慢慢地旋转着把黄土漾向周围。这时，一个美丽的画面便从玻璃底下出现了！这种欢乐是无法形容的。它在一个孩子的眼前，展现了一个美丽的世界，而且是自己创造的。

小时的游戏还有一个百玩不厌的，那就是制作万花筒。三块条型玻璃和一小块三角形玻璃，一些彩色玻璃的碎片甚至是糖果纸的碎片，便可以创造一段快乐时光。通过光在玻璃里的折射，万花筒为好奇的孩子呈现了一个丰富多彩的缤纷世界，润泽了孩子们干涸枯涩的眼睛。

后来，看到了一张妈妈的照片。那是妈妈穿着“布拉吉”（连衣裙）在一个长满了塔松的山峦前照的。那片黑松林是那样的令她神往。虽然那只是照相馆里的一个“布景”，却成了她梦中经常神游的地方。

多年以后，当她从南方回到新疆，故地重游时，才发现，在她长大的独山子，往后山走出去几公里的地方，居然就是妈妈照片里的那片山峦！当然不是黑白照片里的“黑松林”，而是满目苍翠欲滴的绿和遍地芬芳的鲜花！就像她小时候最喜欢的一本小人书“魔针”里面的那个小姑娘绣出的鲜花、草地和彩蝶。

从此，新疆这片神奇的土地，成了令她魂牵梦绕的地方。只要有机会，她便去寻找那片松林、雪山、冰河，去寻找那片草原、羊群、炊烟，去寻找落日辉映的大漠和扬鬃奋蹄的马群、骆驼，还有那“活着一千年不死、死了一千年不倒、倒下一千年不朽”的胡杨。

她又找到了一个新的游戏方式：摄影。

如果说,万花筒里为孩子们展示的只是一个虚幻的世界;那么,照相机—－这个同样也是由几组玻璃片组成的镜头，则是真实地把她看到的一切美景采攫下来，保留下来。—－为了让更多的人也能够赏心悦目，让更多的人了解这个多彩的世界，尤其是儿童。让他们知道：她们这个世界原本是这么的美丽。